Её жизнь в искусстве: образование, карьера и семья художницы конца ХIХ – начала ХХ века - Олеся Авраменко

Пролеткульта сотрудничали С. М. Эйзенштейн, В. С. Смышляев, И. А. Пырьев. См.: Пролеткульт 1917–1932 // Энциклопедия авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/history/proletkult.

301

«Анархия» – общественно-литературная газета, печатный орган Федерации анархических групп Москвы. Первый номер газеты вышел 13 сентября 1917 года. В 1919 году преемницей «Анархии» стала одноименная газета организации анархистов подполья. Постоянными авторами газеты до 1918 года были А. М. Ган, К. С. Малевич и А. М. Родченко и др. Подробнее см.: Сайт Государственной публичной исторической библиотеки. URL: http://elib.shpl.ru/ru/nodes/40299-anarhiya-organ-moskovskoy-fede-ratsii-anarhistskih-grupp-m-1917-1918-ezhened.

302

Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. С. 45.

303

СВОМАС (Свободные государственные художественные мастерские) – серия художественных школ, основанных в нескольких городах России после Октябрьской революции. Возникли в 1918 году в Москве, заменив Строгановское художественное училище (преобразованное в Первую свободную художественную студию) и Московское училище живописи, ваяния и зодчества (преобразованное во Вторую свободную художественную студию), и в 1919 году в Петрограде путем переименования Петроградских Вольных художественных учебных мастерских (Пегосхума), образованных годом ранее при упразднении Академии художеств. В 1920 году московский СВОМАС сменил ВХУТЕМАС, петроградский СВОМАС – Петроградские государственные художественно-образовательные мастерские реконструированной Академии художеств (в 1919 году). Целью СВОМАС было распространение знаний и навыков в области искусства среди ранее неимущих классов рабочих и крестьян. – Прим. ред.

304

ВХУТЕМАС (Высшие художественно-технические мастерские) открылись в Москве в 1920 году в здании бывшего Строгановского художественного училища, в 1918 году преобразованного в Свободные мастерские (СВОМАС). Преподавателями ВХУТЕМАСа были приглашены главные участники бурной художественной жизни 1910-х, представители самых различных художественных течений: супрематисты Казимир Малевич и Алексей Моргунов, бубновалетовцы Петр Кончаловский и Александр Куприн, в качестве кубофутуриста на призывном листке СВОМАСА выступал Владимир Татлин, от символистского крыла был приглашен Павел Кузнецов, художники Филипп Малявин и Федор Малютин представляли фракцию натуралистов, а Николай Ульянов (учитель Н. Удальцовой) – реалистов. Широчайшее представительство всех направлений актуального искусства должно было обеспечить высокий уровень свободы и преподавателям, и студентам.

305

Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. С. 50.

306

Древин Александр Давыдович (Александр-Рудольф Древиньш, 1889–1938) – российский и советский художник латышского происхождения. В 1908 году поступил в Рижскую городскую художественную школу, где учился у основателя современной латышской живописи Вильгельма Пурвитиса. В 1915 году в связи с началом Первой мировой войны вместе с семьей покинул Ригу и обосновался в Москве, входил в объединение «Бубновый валет», участвовал в выставках, организуемых в галерее Н. Е. Добычиной. В 1919 году руководил Музеем живописной культуры и входил в состав объединения латышских художников «Группа экспрессионистов». С 1920 года был профессором ВХУТЕМАСа, где руководил мастерской до закрытия института в 1930 году. В 1927–1928 годы был членом-учредителем и экспонентом выставок Общества московских художников. В 1931 году вошёл в состав участников выставки «Тринадцать». 17 января 1938 арестован и расстрелян на Бутовском полигоне. Реабилитирован 30 октября 1957 года. – Прим. ред.

307

Об отношениях Удальцовой с Древиным см.: Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. Дневники. Статьи. Воспоминания. – М.: Литературно-художественное агентство RA, 1994. С. 50–51. – Прим. ред.

308

«У меня нет чувства вины перед Сашей У[дальцовым], я себя ломала, я билась около него, жизни одна я больше создавать не могла. Когда-то сказала я о Древине в начале нашего сближения: <…> уже тогда я знала, что жизнь общая искусства приведет к общей жизни <…>. То, о чем я мечтала, воплотилось в нем целиком. Друг, муж – все в нем одном. Это действительно брак, говорит он <…>. И он, и я уважаем друг друга слишком, чтобы поработить друг друга. Право, не только любить, но и ценить, и заботиться друг о друге мы должны». Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. С. 58.

309

Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. С. 55.

310

Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. С. 56.

311

Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. С. 59.

312

Группа художников, работавших по преимуществу в графике, ставивших целью разработку определенных стилистических задач в акварели и рисунке. Названа по первоначальному числу участников, ядро которых составляли Н. В. Кузьмин, В. А. Милашевский, Д. Б. Даран, С. Н. Расторгуев. В группу также входили: О. Н. Гильдебрант (Арбенина), А. Д. Древин, Л. Я. Зевин, Т. А. Маврина (Лебедева), М. И. Недбайло, А. Ф. Софронова, Ч. К. Стефанский, Н. А. Удальцова, Ю. И. Юркун и др. Первая выставка группы открылась 10 февраля 1929 в помещении Дома печати на Никитском бульваре (ныне – Центральный дом журналиста). Вторая выставка, намеченная на весну 1930 г., не состоялась из-за конфликта внутри группы. Третья и последняя выставка группы открылась 18 апреля. Помимо работ членов группы, экспонировался ряд произведений Д. Д. Бурлюка, уже проживавшего в США, а также Н. А. Удальцовой и А. Д. Древина. По просьбе участников выставку посетил А. В. Луначарский, который высоко оценил экспозицию и дал рекомендации по приобретению ряда работ в музеи. См. об этом: Творческое объединение 13. URL: https://artinvestment.ru/auctions/?c=114600. – Прим. ред.

313

Бескин О. М. Формализм в живописи. – М.: Всекохудожник, 1933. – 88 с. – Прим. ред.

314

Заинчковская А. Н. Творчество В. М. Ермолаевой в контексте русского искусства 1920–1930 годов. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2008. С. 29.

315

Бернштейн Михаил Давидович (1875–1960) – русский и советский живописец, график и педагог, с 1907 по 1916 год преподававший в основанной им самим частной художественной школе в Петербурге/Петрограде. Здесь учились М. В. Ле-Дантю, В. В. Рождественский, В. Е. Татлин, В. В. Лебедев, В. И. Козлинский, Е. И. Турова. Помимо Бернштейна, в мастерской преподавали К. С. Петров-Водкин, А. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере. – Прим. ред.

316

Заинчковская А. Н. Творчество В. М. Ермолаевой в контексте русского искусства 1920–1930 годов. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М., 2008. С. 32

317

Ле-Дантю Михаил Васильевич (1891–1917) – художник и теоретик раннего авангарда, открыватель живописи Нико Пиросмани, сооснователь группы «Бескровное убийство».

318

Лешкова Ольга Ивановна (1883–1942) – писательница, литератор, музыкант, соосновательница группы «Бескровное убийство», авторка и редактор текстов к издаваемому группой одноименному журналу.

319

Членами группы, помимо Ле-Дантю, Ермолаевой и Лешковой, были Е. И. Турова, О. И. Лешкова, Н. Ф. Лапшин, Н. П. Янкин. См.: Заинчковская А. Н. Ермолаева Вера Михайловна // Энциклопедия русского авангарда. URL: https://rusavangard.ru/online/biographies/ermolaeva-vera-mikhaylovna. – Прим. ред.

320